Kennedy

‘हम कवि अपनी जवानी की शुरुआत खुशी से करते हैं, लेकिन आखिर में निराशा और पागलपन आ जाता है।’ इंगलिश कवि विलियम वर्ड्सवर्थ की इन पंक्तियों से शुरू होने वाली अनुराग कश्यप की फिल्म ‘कैनेडी’ बहुत जल्द इन पंक्तियों के अर्थ को बयान करने में लग जाती है। 2020-21 की कोरोना महामारी के समय में स्थित इस फिल्म ‘कैनेडी’ (Kennedy) का केंद्रीय पात्र कैनेडी कभी एक पुलिस वाला उदय शैट्टी हुआ करता था जो शहर के भ्रष्ट पुलिस कमिश्नर की टीम में था। अब भी वह कमिश्नर के कहने पर लोगों को मार रहा है, उनसे उगाही कर रहा है। लेकिन जिस काम को कभी वह खुशी से करता था अब उसी को निराशा और पागलपन से कर रहा है। सिर्फ कुछ रातों की इस कहानी की शुरुआत में ही उदय शैट्टी बता देता है कि पिछले छह सालों में उसने अनगिनत लोगों को मारा है। धीरे-धीरे आगे बढ़ते हुए यह फिल्म बीच-बीच में फ्लैश बैक में भी जाती है और तब समझ आता है कि जिस बहुत उलझे हुए कथानक के बीच हम फंसे पड़े हैं, उसके धागे असल में कहां तक फैले हुए हैं।

Kennedy is a former cop who is now a hitman for hire. Set in the dark recesses of Mumbai, aka Anurag Kashyap’s playground, with the director returning to crime noir with gleeful indulgence, Kennedy is distinguished by pulsating action, a deeply brooding core and the Kashyap trademark of anti-institutional protest. Very little in Kennedy is subtle, and the humour, though rare, is often on point, marking Kashyap’s return to form in a genre he has well and truly earned his stripes in. But Kennedy (streaming on ZEE5) is not for everyone. For starters, despite the surprises that pop up often — including a twist on the “I see dead people” trope — it is a bit of an overindulgent slog. The film often feels stretched and Kennedy’s attempt at an emotional pull that seeks to make you empathise with its tragic anti-hero doesn’t quite land.